本文摘要：好的艺术家及其作品点评必需基于较好的学术态度，而非纯粹逐利意识。

好的艺术家及其作品点评必需基于较好的学术态度，而非纯粹逐利意识。经常看见诸如中国最不具贬值潜力的艺术家、最不具市场贬值潜力艺术家、最不具投资潜力黑马艺术家、当今书画界最不具发展潜力的艺术家、最不具投资珍藏潜力艺术家、当代最不具投资珍藏价值的书画名家、未来最不具潜力的艺术家等等。等理解过涉及画家或书法家的作品之后，怎么也不明白他们如何需要取得这样的称呼。不过，称呼制造者目的不外乎想要让一些买家钓竿而已，这也是多年来环绕着在创作者周围、由商业利益和苟且视而不见联合包含的怪圈。

类似于这种主观炮制的方式可谓了无数所谓的知名艺术家，也生产了欣欣向荣艺术市场景象的欺诈。首先，某些艺术品运营者使用这样的方式抹黑艺术品本身就有很强的目的性。但艺术品抹黑的背后也不会有懂艺术品价值的专业人士在起起到，只是这种起到经常是以利益互相交换为前提，这种企图再次发生交易的灰色地带往往反映出有话语权、艺术品、个人利益之间的微妙。这种人为的非客观的艺术珍藏环境，必然在自欺欺人的日益明白的过程中没落，因此也不会促生针对确实艺术品新一轮的配对。

随之我们将不会遇上这样一个问题，如何准确评判或者如何自由选择艺术作品。如若你知道有珍藏艺术品的心愿，首先要学会用客观的艺术评判的思维方式，取得一种准确的理性的艺术评价方法。

因为艺术大自然有艺术规则，如艺术规则可以由人的主观情绪来要求，那么艺术否还能沦为艺术就有一点猜测了。但在大多数情况下，往往是主观辨别因为受到原本无法正式成立的客观“事实”而遮挡了个人的客观评判，结果必定是给自己导致损害，给经营设计者带给投机的有可能。所以，德国知名投机家安德烈·科斯托拉尼说道到“不应当用眼睛去追随着事件的发展过程，而是应当用大脑”。

再则，针对艺术品珍藏讨厌的人的确不少，但确实懂艺术品质量的人却为数不多，基于个人辨别甚至购买者的准确性更加较少。这也源自确实的珍藏，不仅必须收藏者自身的学识与学识，同时也要有涉及业内专家学者的研究引荐和市场研判，才能分解珍藏的可行性依据。但现实是诸多所谓的收藏者绝大部分并非出于对艺术品的挚爱，更好的在于经济利益或善于投机而珍藏，等等这些必定造成很多商家想起如何引领的问题，所以经常出现更加多的最不具珍藏潜质的艺术家等称呼就见怪不怪了。因为抹黑合谋群体利用各种营销传播，才可以提升点评名不见经传的书画家知名度，拔高其作品的艺术市场价值，不心态地落到投机者原作的圈套进而构建最大化的牟利。

不负责任的冠名抹黑不仅伤害了艺术创作者和收藏者的利益，也相当大程度上损毁了艺术市场理应的良性生态环境。却是杰出的艺术作品及其价值是以作品的创造性及其学术价值等综合因素取决于的，这也是基于艺术品非标性特点产生的，艺术品依赖单位价格与重量算不出其价值，而必需要通过调研、评估等过程才可获得，而每一个劳动过程都非常复杂。

另则，更加多藏家对艺术品及其资源的市场需求极具个性化，因此造成的评价倾向不致更为多样多元。这样显然，好的艺术家及其作品点评必需基于较好的学术态度，而非纯粹逐利意识。点评机构应当制订艺术家长年推展计划，通过学术性的展出和项目制让艺术创作者极具活力，因此有可能带给更加将来更加客观的报酬。

其中，优质的艺术展是找到和培育艺术创作者与作品收藏者的有益途径，因为展出既可以考量艺术家作品的学术价值，也可以让藏家近距离取得创作者的创作思想，甚至可以检验其艺术品市场的活跃度。点评者或组织者几乎可以不必讥讽的方式之后可以取得创作者、收藏者的信任。

懂、拒绝接受、信任三者关系一旦巩固，大自然也就不必绞尽脑汁通过所谓最不具影响力、最不具珍藏潜质艺术家等噱头来更有中伤藏家了。总之，点评者最少要遵循艺术品经营和推展的基本原则，某种程度必须艺术史科学知识和判断力创造力，更加必须面临无论新的杨家藏家客观诚恳的不道德和态度。等等这些原则与拒绝某种程度是为艺术创作者和藏家负责管理，更要为文化价值和文化艺术的历史负责管理。（作者系由艺术评论家） 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 珍藏 艺术家 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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